‏سایه ملخ

مرگ و نیستی، با دو نشانه توامان می‌رسد؛ نشانه‌هایی که یکی تمثیل دیگری است، اما هر دو در عالم واقعیت، به یک اندازه غبار نابودی و نیستی بر چهره روستا می‌نشانند. داستان «سایه ملخ» در گرمای تابستان آغاز می‌شود. در فضایی روستایی و آمیخته با عطر مزارع و تصویرهایی زنده و پرقدرت از زندگی اجتماعی و روابط مردمان؛ اولین نشانه، هجوم ملخ است. نشانه‌ای که ابتدا به چشم صابر، قهرمان اصلی قصه می‌رسد و بعد همه روستا را دربرمی گیرد. صابر یا‌‌ همان «من راوی» داستان، پدری دارد که چشمانش کم سوست و یکی از بهترین شخصیت پردازی‌های نویسنده در این اثر را به خودش اختصاص داده است. نویسنده از‌‌ همان ابتدای قصه، ما را با وضعیت ارتباطی صابر و پدرش و همچنین روابط او با دیگر پسران روستا آشنا می‌کند. اما حمله ملخ‌ها، در داستان بایرامی، محور اصلی قصه نیست، نشانه‌ای است از وقوع حادثه‌ای بزرگ‌تر و اصلی‌تر. هجوم عراقی‌ها به روستا و دزدیدن گوسفندانشان، قصه را در مسیر اصلی خود هدایت می‌کند. اینجا هم صابر اولین کسی است که پی به ماجرا می‌برد. تلاش او برای کشف ماجرا و نزدیک شدنش به مرز، نقطه اوج تعلیق داستان را شکل می‌دهد. «سایه ملخ» را می‌توان داستانی بومی دانست؛ داستانی که با نثری روان و سلیس و به دور از خودنمایی‌هایی کلامی، قصه خود را بازگو می‌کند و نویسنده وجه روستایی بودنش را به جای استفاده از کلمات دور از ذهن بومی، در نوع قصه، فضا سازی، شخصیت‌پردازی و روابط آدم‌ها با یکدیگر ارایه می‌کند. بایرامی در این کتاب با‌ شناختی کامل به موضوع خود نزدیک شده و در توصیف زندگی روستایی، برخی از سنت‌های حاکم بر این شیوه زیستی از جمله چیرگی و تسلط مرد‌ها بر زنان، ساده‌زیستی و تفکرات سنتی را از یاد نمی‌برد. «سایه ملخ» پایان خوشی دارد، پایانی که اگرچه در بستر یک اتفاق تلخ یعنی جنگ روی می‌دهد، اما با نمایش روح همدلی روستاییان با یکدیگر، زندگی را زنده‌تر و شادمانه‌تر از روزهای قبل از این اتفاق وصف می‌کند، چرا که ملخ‌ها همیشه در روستا نمی‌مانند و مزارع دوباره سبز خواهند شد. آن‌ها می‌دانند که روستا یک روز از سایه ملخ‌ها و عراقی‌ها بیرون خواهد آمد و آفتاب برتمام زمین‌هایشان خواهد تابید.